ЧТЕНИЕ ПО ЛИЦУ
Пекинская опера: грим и костюмы — что означают цвета
Расписные лица и костюмы пекинской оперы образуют закодированный визуальный язык, создававшийся веками, — вот как читать цвет, рукава и головной убор, как настоящий знаток.
Смотрите билеты в театр Лиюань на GetYourGuide ↗Общие значения цветов ляньпу
| Цвет | Общее значение | Типичный характер |
|---|---|---|
| Красный | Верность, мужество, честность | Преданные полководцы и героические сановники |
| Белый | Хитрость, вероломство, обман | Коварные министры и злодеи |
| Чёрный | Честность, прямота, бескомпромиссная искренность | Судьи, не выбирающие выражений, и воины, говорящие прямо |
| Жёлтый | Амбициозность, бескомпромиссность, решительность | Жестокие или чрезмерно амбициозные военные деятели |
| Синий или зеленый | Упрямство, импульсивность, бунтарство | Пылкие бунтари и герои-изгои |
| Золото или серебро | Сверхъестественное | Божества, духи и демоны |
Ляньпу: грим как нравственный код, а не украшение
Смелая раскраска лица, известная как ляньпу, относится в первую очередь к амплуа цзин, тогда как у чоу используется более простой вариант — белое пятно вокруг носа. Исполнители амплуа шэн и дань тоже наносят плотный, стилизованный сценический грим, но без полных расписных узоров — их персонажи раскрываются через голос и жест. Рисунок ляньпу для персонажа цзин строится на устоявшемся наборе цветов и мотивов, отточенном и переданном через поколения исполнителей, так что постоянные зрители часто узнают конкретного героя или, по крайней мере, его общую нравственную суть в тот самый миг, когда он выходит на сцену. Это работает не столько как театральное украшение, сколько как визуальный ключ к сюжету, наносимый ещё до того, как прозвучит первая нота.
Что обычно означают цвета
Цветовые коды в ляньпу — это устойчивые тенденции, сложившиеся за долгую историю этого искусства, а не жёсткий словарь, применяемый одинаково к каждому персонажу, — однако основные ассоциации хорошо устоялись и широко преподаются. Красный, как правило, отмечает верность, отвагу и нравственную прямоту, часто у преданных полководцев или праведных чиновников. Белый обычно сигнализирует о хитрости, коварстве или обмане и чаще всего используется для придворных интриганов. Чёрный указывает на резкость, честность или суровую правдивость и ассоциируется с прямолинейными судьями и бесстрашными воинами. Жёлтый часто читается как амбициозность или безжалостность, а синий или зелёный — как упрямство или бунтарская жилка. Золотой и серебряный зарезервированы для сверхъестественного — богов, духов и демонов, — что визуально полностью отделяет их от смертных персонажей.
Костюм: вышивка и цвет указывают на ранг, а не только на красоту
Костюм пекинской оперы подчиняется собственной знаковой системе, как и грим. Придворные сановники и благородные персонажи амплуа шэн или дань обычно носят манпао — длинное расшитое одеяние, цвет которого, а также узоры с драконами или птицами, традиционно указывали на ранг и статус, а не на личный вкус. Военные персонажи облачаются в као — тяжёлый доспех с флажками, который визуально усиливает присутствие актёра на сцене во время боевых сцен, заменяя настоящие доспехи, но не сковывая движений в акробатических поединках. Как и в случае с гримом, здесь нет ничего случайного: натренированный взгляд способен считать социальное положение персонажа, а порой и его судьбу в сюжете, ещё до того, как он произнесёт первую реплику.
Водяные рукава: шёлковые продолжения, говорящие за персонажа
Многие костюмы шэн и, особенно, дань завершаются шуйсю — «водяными рукавами»: длинными белыми шёлковыми полотнищами, пришитыми к манжетам, которые иногда превышают полметра в длину. Артисты годами тренируются, чтобы овладеть ими, используя кодифицированный язык взмахов, круговых движений, бросков и складываний, позволяющий выражать эмоции без единого слова: резкий взмах наружу может означать гнев или пренебрежение, медленное притягивание рукавов к телу — печаль или застенчивость, а закрывание лица рукавом — стилизованный жест плача или стыда. Поскольку рукава движутся с лёгким запаздыванием относительно корпуса, опытные исполнители намеренно используют эту задержку, превращая обычное движение в своего рода визуальную пунктуацию для эмоциональных акцентов сцены.
Головные уборы и бороды: возраст, ранг и воинская доблесть
Головные уборы в пекинской опере подчиняются столь же строгому кодексу, как грим и костюмы. Воины и героические персонажи часто носят высокие головные уборы с парой длинных фазаньих перьев — линцзы, которыми исполнители учатся управлять одними лишь движениями головы, демонстрируя воинскую доблесть и высокий статус. Пожилые мужские персонажи носят длинную стилизованную бороду — жанькоу, цвет которой подчиняется той же возрастной логике, что и грим: чёрный — для энергичного мужчины средних лет, серый или белый — для подлинной старости, а иногда красный или иные цвета — для сверхъестественных или необычайно свирепых персонажей. Наблюдать за тем, как исполнитель управляется с бородой или перьями, зачастую не менее выразительно и требует не меньшего мастерства, чем его пение.