ИСТОРИЯ ПРОИСХОЖДЕНИЯ
Как зародилась пекинская опера: от аньхойских трупп до цзинцзюй
Пекинская опера моложе, чем принято считать — ей едва ли 200 лет. Вот как четыре странствующие труппы и императорский день рождения подарили жизнь знаменитому китайскому оперному искусству.
Смотрите билеты в театр Лиюань на GetYourGuide ↗1790 год: четыре труппы прибывают на день рождения императора
Традиционно точкой отсчёта в истории пекинской оперы считается 1790 год, когда четыре великих аньхойских труппы отправились в Пекин, чтобы выступить на праздновании восьмидесятилетия императора Цяньлуна. Эти труппы привезли с собой региональный оперный стиль провинции Аньхой — известный как хуэйбань, — основанный на ударных ритмах и динамичной, акробатической сценической подаче. По завершении торжеств артисты не вернулись домой: несколько трупп остались в столице, выступая и при дворе, и перед широкой публикой. В последующие десятилетия они делили сцены и артистов с труппами из других регионов, постепенно сплавляя различные вокальные и музыкальные традиции в нечто новое. Именно эта медленная ассимиляция в столице, а не единичное изобретение, объясняет, почему историки обычно говорят, что пекинская опера не была основана в какой-то один день, а сложилась постепенно.
Слияние с ханьской оперой создаёт музыкальную основу
Решающий ингредиент появился несколькими десятилетиями позже, когда аньхойские труппы начали вбирать в себя музыкантов и певцов ханьской оперы — традиции из провинции Хубэй. Ханьская опера привнесла мелодический лад эрхуан, который соединился с уже использовавшимся аньхойскими исполнителями ладом сипи. Вместе эти два лада — до сих пор называемые пихуан, по их объединённым названиям, — стали музыкальной основой пекинской оперы, определив её вокальный стиль, инструментовку и даже строй ведущего струнного инструмента — цзинху. Куньцюй, более старая и более литературная южная традиция, также внесла свой вклад в сценические условности и репертуар. В итоге получилось не чисто аньхойское и не чисто ханьское, а подлинно новый гибрид, формировавшийся в стенах пекинских театров.
К середине 1800-х годов обретает узнаваемые очертания.
Примерно к 1840–1860-м годам этот сплав региональных стилей обрёл настолько самобытные черты, что получил собственное имя — цзинцзюй, то есть буквально «столичная опера», а также близкий по смыслу вариант цзинси. Система амплуа, условный грим с расписными лицами, оркестр с ведущей ролью ударных и стилизованная сценическая пластика уже тогда узнаваемо соответствовали тому искусству, которое мы видим сегодня, хотя отдельные номера и детали исполнения продолжали развиваться. Этот период становления совпал с ростом популярности жанра и среди простых жителей Пекина, и при императорском дворе, что позволило форме распространиться за пределы столицы в другие китайские города уже в течение одного поколения — охват, которого редко достигали самостоятельно многие из региональных оперных стилей, послуживших её основой.
Покровительство королевского двора открывает золотой век
Во второй половине XIX века расцвет пекинской оперы во многом был обязан покровительству цинского двора, и прежде всего вдовствующей императрицы Цыси, которая, как известно, благоволила этому жанру и устраивала представления для придворных развлечений. Эта связь с императорским домом дала пекинской опере престиж, которого не имели региональные конкуренты, а её доступное сочетание пения, комедии, зрелищности и боевых сцен обеспечивало популярность далеко за пределами дворцовых стен. К началу XX века она стала самым широко исполняемым оперным жанром в Китае: в Пекине, Шанхае и других крупных городах работали dedicated театры, профессиональные труппы и звёздные исполнители — национальное искусство не только по названию, но и на деле.
Пережив двадцатый век, а затем включение в список ЮНЕСКО
История пекинской оперы в XX веке была непростой — войны, политические потрясения и, в годы Культурной революции, жёсткие ограничения на то, какие традиционные постановки вообще можно было показывать, прервали обучение и выступления целого поколения. Тем не менее классический репертуар выжил и постепенно вернулся на сцены с конца 1970-х годов. Официальное международное признание пришло в 2010 году, когда ЮНЕСКО включила пекинскую оперу в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества, отметив и её художественную глубину, и постоянные усилия, необходимые для сохранения исполнительских традиций. Для сегодняшних гостей эта история не заперта в музее — она оживает на сцене, вживую, в театрах Пекина почти каждый вечер недели.