ЛЕГЕНДЫ НА СЦЕНЕ
Знаменитые сюжеты пекинской оперы: «Прощай, моя наложница»
От последней ночи обречённого полководца до буйства Царя обезьян — вот истории и персонажи, которые чаще всего встречаются в программе пекинской оперы.
Посмотрите билеты в театр Лиюань на GetYourGuide ↗Прощай, моя наложница: верность на закате империи
Среди самых долговечных постановок Пекинской оперы — «Прощание моей наложницы», основанное на историческом противостоянии соперничающих военачальников Сян Юя и Лю Бана в конце династии Цинь и основании династии Хань более двух тысяч лет назад. Опера сосредоточена на последней ночи Сян Юя перед решающим поражением и на решении его наложницы Юй лишить себя жизни, чтобы не стать для него обузой, когда его армия рушится, — произведение, построенное почти целиком на верности, любви и трагедии, а не на зрелищности. Сочетание мощной ведущей партии цзин или лаошэн, требовательной роли дань и знаменитой сцены с танцем с мечами сделало её неизменной частью репертуара, а её название позже легло в основу всемирно известного фильма 1993 года, вольно вдохновлённого этой оперой и её исполнителями.
Смута в Небесном дворце: Царь обезьян сеет хаос
В основу «Разгрома в Небесном дворце» — иногда переводят как «Смута в Небесах» — лёг классический роман «Путешествие на Запад». Эта постановка драматизирует бунт озорного бессмертного Сунь Укуна, Царя обезьян, против небесной бюрократии после того, как ему отказали в уважении, которого он, по его мнению, заслуживал. Это один из показательных номеров пекинской оперы для исполнителей школы ушэн, специализирующихся на требовательном стиле «обезьяньей оперы», сочетающем стремительную акробатику, боевую хореографию и широкую физическую комедию так, как мало какие другие номера пытаются делать одновременно. Благодаря яркости, динамичности и тому, что он в значительной степени понятен без глубокого знания китайской истории, фрагменты «Разгрома в Небесном дворце» — частый выбор в программах для посетителей, ищущих доступный, энергичный номер в паре с более спокойными, построенными на диалоге произведениями.
Мэй Ланьфан: артист, познакомивший мир с пекинской оперой
Ни один исполнитель не ассоциируется так тесно с международной славой Пекинской оперы, как Мэй Ланьфан — самый прославленный исполнитель амплуа дань XX века, известный своим мастерством в технике женских ролей в амплуа цинъи, хуадань и других подтипах дань. Помимо признания на родине, Мэй Ланьфан гастролировал по миру в конце 1920-х и 1930-х годах, выступая в Японии, США и Советском Союзе, и по праву считается первым, кто познакомил западную публику и деятелей искусства с эстетикой Пекинской оперы. Его влияние на то, как обучают и исполняют роли дань, ощущается в этом виде искусства и сегодня, а его имя остаётся главным ориентиром всякий раз, когда речь заходит о традиции женских ролей в Пекинской опере.
Откуда берут начало истории репертуара
Значительная часть классического репертуара Пекинской оперы опирается на сравнительно небольшой круг общих источников, хорошо знакомых китайскому повествовательному искусству: исторические хроники Троецарствия и противостояния Хань и Чу, народные герои-разбойники «Речных заводей», сверхъестественное путешествие «Путешествия на Запад», а также разнообразные придворные романы и легенды, передававшиеся через более ранние оперные традиции. Поскольку эти исходные истории были уже широко известны китайской публике, драматурги и исполнители могли уделять меньше внимания экспозиции и больше — самому представлению: пению, боевым сценам, эмоциональным кульминациям, — зная, что зрители уже понимают, кто эти персонажи и чем примерно закончатся их истории, во многом подобно тому, как западная публика приходит на знакомый миф или сказку с уже имеющимися знаниями.
Что на самом деле показывают на пекинской сцене
Немногие пекинские площадки ставят полноформатную оперу за один вечер; вместо этого вечер обычно объединяет несколько коротких самостоятельных фрагментов, часто подобранных специально, чтобы продемонстрировать разные типы ролей и исполнительские навыки в рамках программы. Это значит, что зритель может увидеть драматическую сцену из «Прощания с моей наложницей», комический или акробатический отрывок из истории о Царе обезьян и номер цзин с расписным лицом — всё за один вечер, вместо того чтобы погружаться в одно длинное повествование. Это формат столь же практичный, сколь и художественный: сжатые фрагменты отлично подходят для программ, ориентированных на посетителей, а предварительное знакомство с сюжетами нескольких знаменитых историй заметно облегчает понимание происходящего на сцене — даже если параллельно идут английские субтитры.