ЛЕГЕНДЫ НА СЦЕНЕ
Знаменитые сюжеты пекинской оперы: «Прощание с конкубиной»
От последней ночи обречённого полководца до буйства Царя обезьян — вот истории и исполнители, которые чаще всего появляются в программе пекинской оперы.
Смотрите билеты в театр Лиюань на GetYourGuide ↗«Прощай, моя наложница»: верность на закате империи
Среди самых enduring произведений пекинской оперы — «Прощай, моя наложница», основанная на историческом противостоянии соперничающих полководцев Сян Юя и Лю Бана в конце династии Цинь и основании династии Хань более двух тысяч лет назад. Опера сосредоточена на последней ночи Сян Юя перед решающим поражением и выборе его наложницы Юй покончить с собой, чтобы не стать для него обузой, когда его армия рушится, — произведение, построенное почти целиком на верности, любви и трагедии, а не на зрелищности. Сочетание мощного амплуа цзин или лаошэн, сложной женской роли дань и знаменитой сцены с мечом удерживает её в репертуаре, а её название позже дало имя международно известному фильму 1993 года, вольно вдохновлённому оперой и её исполнителями.
Разгром в Небесных чертогах: Царь обезьян бушует
Созданный по мотивам классического романа «Путешествие на Запад», спектакль «Великий переполох в небесах» — в других переводах «Бунт в небесах» — рассказывает о проказах бессмертного Сунь Укуна, Царя обезьян, который восстаёт против небесной бюрократии, не получив того уважения, которого, по его мнению, заслуживает. Это одна из жемчужин пекинской оперы для исполнителей амплуа усэн, специализирующихся на сложнейшем стиле «обезьяньей оперы», сочетающей стремительную акробатику, боевую хореографию и броскую физическую комедию — в таком единстве, какое редко встретишь в других постановках. Благодаря яркости, динамичному темпу и тому, что сюжет во многом понятен без глубокого погружения в китайскую историю, фрагменты из «Великого переполоха в небесах» часто включают в программы для иностранных гостей, которые ищут доступное и энергичное зрелище в паре с более камерными, диалоговыми произведениями.
Мэй Ланьфан: исполнитель, который познакомил мир с пекинской оперой
Ни один исполнитель не ассоциируется с международной репутацией пекинской оперы так тесно, как Мэй Ланьфан — самый прославленный исполнитель амплуа дань XX века, известный своим совершенствованием техники женских ролей в таких подтипах, как цинъи, хуадань и другие. Помимо признания на родине, Мэй Ланьфан гастролировал за рубежом в конце 1920-х и в 1930-х годах, выступая в Японии, США и Советском Союзе, и именно ему приписывают первую презентацию эстетики пекинской оперы западной публике и художникам. Его влияние на подготовку и исполнение женских ролей ощущается в этом искусстве и по сей день, а его имя остаётся эталоном всякий раз, когда речь заходит о традиции женских амплуа в пекинской опере.
Откуда берутся истории репертуара
Значительная часть классического репертуара пекинской оперы опирается на сравнительно небольшой круг общих сюжетов, хорошо знакомых китайской повествовательной традиции: исторические хроники Троецарствия и противостояния Хань и Чу, народные герои-разбойники из «Речных заводий», фантастическое путешествие из «Путешествия на Запад», а также различные придворные романы и легенды, переданные через более ранние оперные традиции. Поскольку эти исходные истории были уже широко известны китайской аудитории, драматурги и исполнители могли меньше сосредотачиваться на экспозиции и больше — на самом представлении: пении, боевых сценах, эмоциональных кульминациях, — будучи уверенными, что зрители уже понимают, кто эти персонажи и чем примерно заканчиваются их истории, подобно тому как западная публика приносит с собой знание знакомого мифа или сказки.
Что на самом деле происходит на пекинской сцене
В Пекине редко когда за один вечер ставят полную оперу целиком — как правило, программа собирается из нескольких коротких самодостаточных фрагментов, которые часто подбирают специально, чтобы показать разные амплуа и технику исполнителей. Так, зритель за один вечер может увидеть драматическую сцену из «Прощания с наложницей», комический или акробатический эпизод из «Царя обезьян» и номер амплуа «цзин» с ярким гримом — вместо того чтобы следить за одной длинной историей. Это формат, который одинаково удобен и с художественной, и с практической точки зрения: сжатые фрагменты идеально подходят для ориентированной на гостей программы, а если заранее знать канву нескольких знаменитых сюжетов, следить за происходящим на сцене гораздо проще — даже при наличии английских субтитров.