LEGENDEN AUF DER BÜHNE
Berühmte Geschichten der Peking-Oper: Lebewohl, meine Konkubine
Von der letzten Nacht eines dem Untergang geweihten Generals bis zum Amoklauf des Affenkönigs — dies sind die Geschichten und Darsteller, die am ehesten auf einem Programm der Peking-Oper auftauchen.
Liyuan-Theater-Tickets auf GetYourGuide ansehen ↗Lebewohl, meine Konkubine: Loyalität am Ende eines Reiches
Zu den beständigsten Stücken der Peking-Oper zählt Lebewohl, meine Konkubine, das aus dem historischen Ringen zwischen den rivalisierenden Kriegsherren Xiang Yu und Liu Bang am Ende der Qin-Dynastie und der Gründung der Han vor über zweitausend Jahren stammt. Die Oper dreht sich um Xiang Yus letzte Nacht vor einer entscheidenden Niederlage und um die Entscheidung seiner Konkubine Yu, sich das Leben zu nehmen, statt ihm beim Zusammenbruch seiner Armee zur Last zu fallen — ein Stück, das fast vollständig auf Loyalität, Liebe und Tragik statt auf Spektakel aufgebaut ist. Die Verbindung aus einem kraftvollen jing- oder laosheng-Hauptdarsteller, einer anspruchsvollen dan-Rolle und einer berühmten Schwerttanz-Sequenz hat es zu einem festen Bestandteil des Repertoires gemacht, und sein Titel diente später einem international bekannten Film von 1993 als Vorlage, der lose von der Oper und ihren Darstellern inspiriert ist.
Unruhe im Himmel: Der Affenkönig läuft Amok
Unruhe im Himmel — manchmal auch als Aufruhr im Himmel übersetzt — stammt aus dem klassischen Roman Die Reise nach Westen und dramatisiert den schelmischen Unsterblichen Sun Wukong, den Affenkönig, der sich gegen die himmlische Bürokratie auflehnt, nachdem ihm der Respekt verweigert wurde, der ihm seiner Ansicht nach zusteht. Es ist eines der Paradestücke der Peking-Oper für wusheng-geschulte Darsteller, die sich auf den anspruchsvollen „Affenopern"-Stil spezialisiert haben, und verbindet schnelle Akrobatik, Kampfchoreografie und breite physische Komik auf eine Weise, wie es nur wenige andere Stücke zugleich wagen. Weil es farbenprächtig, rasant und weitgehend auch ohne tiefe Kenntnis der chinesischen Geschichte verständlich ist, sind Auszüge aus Unruhe im Himmel eine häufige Wahl auf besucherorientierten Programmen, die neben ruhigeren, dialoglastigeren Werken ein zugängliches, energiegeladenes Stück suchen.
Mei Lanfang: Der Darsteller, der die Peking-Oper ins Ausland brachte
Kein einzelner Darsteller ist enger mit dem internationalen Ruf der Peking-Oper verbunden als Mei Lanfang, der gefeiertste dan-Darsteller des zwanzigsten Jahrhunderts, berühmt für seine Verfeinerung der Technik der Frauenrollen in qingyi, huadan und anderen dan-Untertypen. Über seine Stellung in der Heimat hinaus unternahm Mei Lanfang in den späten 1920er- und 1930er-Jahren internationale Tourneen und trat in Japan, den Vereinigten Staaten und der Sowjetunion auf; ihm wird weithin zugeschrieben, die Ästhetik der Peking-Oper erstmals einem westlichen Publikum und westlichen Künstlern nahegebracht zu haben. Sein Einfluss darauf, wie dan-Rollen ausgebildet und gespielt werden, wirkt bis heute in der Kunstform fort, und sein Name bleibt der Standardbezugspunkt, wann immer die Tradition der Frauenrollen in der Peking-Oper zur Sprache kommt.
Woher die Geschichten des Repertoires stammen
Ein Großteil des klassischen Repertoires der Peking-Oper schöpft aus einem relativ überschaubaren Fundus gemeinsamer Quellen, die in der chinesischen Erzähltradition weithin vertraut sind: historische Chroniken der Drei Reiche und des Han-Chu-Konflikts, die Volkshelden und Banditen am Liangshan-Berg aus „Die Räuber vom Liang-Schan-Moor", die übernatürliche Reise aus „Die Reise nach Westen" sowie zahlreiche Hofromanzen und Legenden, die aus früheren Operntraditionen überliefert wurden. Da diese Stoffe dem chinesischen Publikum bereits bestens bekannt waren, konnten sich Dramatiker und Darsteller weniger auf die Exposition und mehr auf die Aufführung selbst konzentrieren – den Gesang, die Kampfszenen, die emotionalen Höhepunkte – wohl wissend, dass die Zuschauer bereits verstanden, wer die Figuren waren und wie ihre Geschichten ungefähr endeten, ganz ähnlich wie westliche Zuschauer Vorwissen zu einem vertrauten Mythos oder Märchen mitbringen.
Was auf einer Pekinger Bühne tatsächlich geboten wird
Nur wenige Pekinger Häuser bringen eine einzige abendfüllende Oper am Stück auf die Bühne; stattdessen bündelt ein Abend in der Regel eine Handvoll kürzerer, in sich geschlossener Ausschnitte, die oft gezielt ausgewählt werden, um verschiedene Rollentypen und Fertigkeiten über das Programm hinweg zu präsentieren. Das bedeutet, dass ein Besucher an einem einzigen Abend eine dramatische Szene aus „Abschied von meiner Konkubine", einen komischen oder akrobatischen Ausschnitt aus einem Affenkönig-Stück und eine Darbietung eines Jing mit bemaltem Gesicht erleben kann, statt sich auf eine einzige lange Handlung einzulassen. Dieses Format ist ebenso praktisch wie künstlerisch – komprimierte Ausschnitte eignen sich gut für ein besucherorientiertes Programm, und wer die Handlungsumrisse einiger berühmter Geschichten im Voraus kennt, kann dem Geschehen auf der Bühne deutlich leichter folgen, selbst wenn englische Untertitel mitlaufen.