漢當（HANGDANG）說明
京劇的角色類型：生、旦、淨、丑
京劇中的每個角色都屬於四種行當之一，各有其獨特的唱腔與身段。學會辨識這些行當，任何一場演出都會變得容易理解許多。
在GetYourGuide查看梨園劇場門票 ↗京劇的四種核心行當
| 角色類型 | 他們演奏的對象 | 如何識別他們 |
|---|---|---|
| 生 | 男性主角——學者、官員、年輕男子、戰士 | 自然的聲音、含蓄的肢體動作，通常幾乎不上妝或完全不上妝 |
| 丹（旦） | 跨越年齡與性格的女性角色 | 細膩的動作、水袖舞姿、精緻的頭飾 |
| 淨（Jing） | 氣勢磅礡、超越凡人的存在——將軍、神祇、梟雄 | 大膽的臉譜彩繪、渾厚深沉的嗓音、剛勁有力的身段 |
| 丑 | 喜劇角色，通常地位較低或帶有頑皮搗蛋的特質 | 鼻子和眼睛周圍的小塊白色斑紋，即興的機智 |
盛：男性主角，按年齡與技能區分
生行涵蓋京劇中的男性主角，但此類別並非單一。老生角色為端莊的長者——學者、官員、將領——以自然嗓音演唱，常以長而講究的鬍鬚彰顯年齡與地位。小生角色為年輕男子，通常以較高、時而帶假聲的唱腔表現青春氣息。武生角色為武將——士兵與冒險者——著重於翻滾與武打身段，而非聲腔修飾。演員通常終其職業生涯專精於一種生行次類，因為武生翻騰功夫所需的肢體與聲腔訓練，與老生文官所要求的含蓄端坐氣度截然不同。
丹：女性角色，以及悠久的男性表演者傳統
旦角詮釋各種不同性格的女性：青衣是端莊賢淑的已婚女子或寡婦，唱腔細膩而含蓄；花旦是活潑俏麗的年輕女子，動作輕快靈巧；武旦是擅長武打特技的巾幗英雄；老旦是年長女性，唱腔音域較低，貼近自然說話。在京劇歷史中，女性角色長期由男性演員擔綱，他們自幼接受旦角訓練，這項傳統孕育了京劇史上最負盛名的表演藝術家。自二十世紀以來，女性演員飾演旦角漸成常態，但旦角的表演技藝——嗓音、身段、步伐——依然是需要多年專精的獨特領域。
京劇：為強勢、誇張的角色畫上臉譜
淨角角色專為大膽、氣勢磅礡的男性而設——將軍、梟雄、神祇、妖魔與奸角——演出時以洪亮渾厚的嗓音，搭配稱為「臉譜」的精緻彩繪妝容。淨角臉上的色彩與圖案並非隨意裝飾，而是性格的密碼象徵，依循世代演出累積而成的傳統規範繪製。淨角演員不僅要鍛鍊嗓音的爆發力，更需培養強烈的肢體氣場，因為這類角色常將唱腔與京劇聞名的武打翻騰場面結合。淨角登場往往是整場演出中最具視覺衝擊的時刻之一，正因臉譜在演員開嗓之前，便已昭示了角色的本性。
丑角：擁有打破規則執照的喜劇角色
丑角演員飾演喜劇人物——僕人、媒婆、小官吏、騙子——最顯而易見的特徵是鼻子和眼睛周圍的一小塊白粉妝，有時被稱為「小花臉」。儘管名稱與西方小丑相似，丑角角色需要扎實的雜技、語言機智和喜劇節奏訓練，而且丑角演員往往比其他行當擁有更多即興發揮對白或直接與觀眾對話的自由，打破第四面牆以博取笑聲。丑角絕非插科打諢的陪襯，安排得當的丑角橋段能在生、旦或淨等較為沉重的段落之間調節情緒節奏，因此大多數晚場演出至少會安排一段丑角戲。
為什麼整個系統會存在
表演者在訓練初期便會鎖定單一行當，且極少跨行演出，因為每個行當都要求不同的發聲位置、身段語彙與需經年累月而非數月即可掌握的劇目功底。對觀眾而言，這份堅持換來的是「可讀性」：角色的行當——透過嗓音、步伐、服飾，以及淨角與丑角的臉譜——讓你在角色登場數秒之內，便能大致判斷眼前是何種人物，遠在劇情明朗之前。這對初次造訪、一晚連看數齣陌生短劇的觀眾尤其受用，因為行當體系已承擔了大量通常僅靠對白推進的敘事工作。