HANGDANG AÇIKLANDI
Pekin Operası'nın Rol Tipleri: Sheng, Dan, Jing ve Chou
Her Pekin Operası karakteri, her biri kendine özgü ses ve jestlere sahip dört rol tipinden birine uyar. Bunları okumayı öğrenin, böylece herhangi bir gösteriyi takip etmek çok daha kolay hale gelir.
GetYourGuide üzerinden Liyuan Tiyatrosu biletlerine göz atın ↗Pekin Operası'nın dört temel rol tipi
| Rol tipi | Kimi canlandırırlar | Onları nasıl tanırsınız |
|---|---|---|
| Sheng (生) | Erkek başroller — alimler, memurlar, genç adamlar, savaşçılar | Doğal ses, ölçülü jestler, çoğu zaman az ya da hiç yüz boyası yok |
| Dan (旦) | Her yaştan ve mizaçtan kadın rolleri | Zarif hareketler, su kollu jestler, gösterişli başlıklar |
| Jing (净) | Güçlü, hayat dolu erkekler — generaller, tanrılar, kötüler | Cesur boyalı yüz makyajı, derin ve güçlü ses, etkileyici jestler |
| Chou (丑) | Genellikle alt tabakadan ya da yaramaz komik karakterler | Burun ve göz çevresinde küçük beyaz bir leke, doğaçlama espri anlayışı |
Sheng: yaş ve beceriye göre ayrılan erkek başroller
Sheng rolleri Pekin Operası'nın erkek başrollerini kapsar, ancak bu kategori tekdüze değildir. Laosheng karakterleri itibarlı yaşlı erkeklerdir — âlimler, vezirler, generaller — doğal bir sesle söylenir ve genellikle yaş ile statüyü simgeleyen uzun, şekillendirilmiş bir sakalla belirginleşir. Xiaosheng rolleri genç erkeklerdir ve genellikle gençliği çağrıştırmak için daha tiz, bazen falseto tonlu bir sesle icra edilir. Wusheng rolleri savaşçı erkeklerdir — askerler ve maceracılar — vokal süslemeden çok akrobasi ve sahne dövüşü konusunda yoğun eğitim alırlar. Bir icracı genellikle kariyeri boyunca tek bir sheng alt türünde uzmanlaşır; çünkü örneğin wusheng akrobasisinin gerektirdiği fiziksel ve vokal eğitim, bir laosheng âlim-devlet adamından beklenen ölçülü, oturarak sergilenen ağırbaşlılıktan son derece farklıdır.
Dan: kadın rolleri ve uzun bir erkek icracı geleneği
Dan rolleri, çeşitli mizaçlarda kadınları canlandırır: qingyi erdemli, ağırbaşlı evli kadınlar veya dullardır ve rafine, kontrollü bir üslupla söylenir; huadan canlı, cilveli genç kadınlardır ve daha hızlı, daha oyuncu hareketlerle icra edilir; wudan akrobatik dövüşte usta savaşçı kadınlardır; laodan yaşlı kadınlardır ve doğal konuşmaya daha yakın, daha pes bir tonda söylenir. Pekin Operası tarihinin büyük bir bölümünde kadın rolleri, çocukluktan itibaren dan tekniğiyle eğitilmiş erkek oyuncular tarafından icra edilmiştir; bu gelenek, sanat formunun en ünlü icracılarından bazılarını yetiştirmiştir. Kadın icracılar yirminci yüzyıldan bu yana dan rollerini daha yaygın olarak üstlenmektedir, ancak dan tekniğinin kendisi — ses, jest, yürüyüş — yıllar süren ayrı bir uzmanlık alanı olmayı sürdürmektedir.
Jing: güçlü, abartılı karakterler için boyalı yüzler
Jing rolleri cesur, hayat dolu erkeklere ayrılmıştır — generaller, savaş beyleri, tanrılar, şeytanlar ve kötü adamlar — gür, yüksek perdeli bir sesle ve lianpu adı verilen özenli boyalı yüz makyajıyla icra edilir. Bir jing karakterinin yüzündeki renkler ve desenler dekoratif bir tercih değil, nesiller boyu icradan oluşan geleneklere göre uygulanan kodlanmış bir kişilik göstergesidir. Jing icracıları, vokal güç kadar etkileyici fiziksel varlık için de eğitim alır; çünkü bu roller sıklıkla şarkı söylemeyi Pekin Operası'nın bilinen akrobatik dövüş sahneleriyle birleştirir. Bir jing girişi genellikle herhangi bir programdaki en görsel açıdan çarpıcı anlardan biridir; çünkü makyaj, tek bir dize söylenmeden önce karakterin doğasını ilan eder.
Chou: kuralları çiğneme ayrıcalığına sahip komik rol
Chou icracıları komik karakterleri canlandırır — hizmetkârlar, çöpçatanlar, küçük memurlar, düzenbazlar — burun ve göz çevresindeki küçük beyaz makyaj lekesiyle anında tanınırlar; buna bazen "küçük çiçek yüzü" denir. Adının Batı palyaçoluğuna benzerliğine rağmen, chou rolleri akrobasi, kelime oyunu ve komedi zamanlaması konusunda ciddi eğitim gerektirir ve chou icracılarına genellikle diğer rol türlerinden daha fazla diyalog doğaçlama veya seyirciye doğrudan hitap etme, gülüş için dördüncü duvarı yıkma özgürlüğü tanınır. Bir dolgu malzemesi olmaktan çok uzak, iyi yerleştirilmiş bir chou sahnesi, daha ağır sheng, dan veya jing parçaları arasında bir programın duygusal ritmini sıfırlar; bu nedenle çoğu akşam en az bir tane içerir.
Bütün sistem neden var
Sanatçılar, eğitimlerinin erken döneminde tek bir hangdang'a, yani rol tipi kategorisine bağlanır ve nadiren bunlar arasında geçiş yaparlar; çünkü her biri, aylar değil yıllar süren bir öğrenimle edinilen farklı bir ses yerleşimi, bedensel dağarcık ve repertuvar gerektirir. Seyirci açısından kazanç okunabilirliktir: bir karakterin rol tipi — ses, yürüyüş, kostüm ve jing ile chou için makyaj aracılığıyla işaret edilen — sahneye girişinden saniyeler sonra, olay örgüsü herhangi bir şeyi netleştirmeden çok önce, kabaca ne tür bir kişiyi izlediğinizi söyler. Bu, tek bir akşamda birkaç kısa ve tanıdık olmayan oyundan oluşan bir program izleyen ilk kez gelen ziyaretçiler için özellikle yararlıdır; çünkü hangdang sistemi, genellikle yalnızca diyaloğa bırakılan hikâye anlatımı işinin büyük kısmını üstlenir.