ORİJİN HİKAYESİ
Pekin Operası Nasıl Başladı: Anhui Topluluklarından Jingju’ya
Pekin Operası çoğu kişinin sandığından daha gençtir — henüz 200 yıllık bile değildir. İşte dört gezici kumpanya ve bir kraliyet doğum günü, Çin'in ünlü opera formunun doğuşunu nasıl sağladı.
Liyuan Tiyatrosu biletlerini GetYourGuide’da görün ↗1790: Dört kumpanya, bir imparatorun doğum günü için gelir.
Pekin Operası'nın kökeni genellikle 1790 yılına dayandırılır; o yıl Dört Büyük Anhui Topluluğu, Qianlong İmparatoru'nun sekseninci yaş günü kutlamaları için Beijing'e gelerek sahne almıştır. Bu topluluklar, Anhui eyaletinin bölgesel opera tarzını — huiban olarak bilinen — vurmalı çalgı ağırlıklı melodiler ve fiziksel, akrobatik sahneleme üzerine kurulu biçimiyle taşımıştır. Topluluklar daha sonra memleketlerine dönmek yerine başkentte kalarak hem saray hem de halk önünde performans sergilemeye devam etmiştir. Sonraki on yıllar boyunca diğer bölgelerden gelen topluluklarla sahne ve kadrolarını paylaşmış, zamanla farklı vokal ve müzikal gelenekleri yeni bir şeyde harmanlamışlardır. Başkentteki bu yavaş kaynaşma, tek bir icattan ziyade, tarihçilerin Pekin Operası'nın belirli bir tarihte kurulmaktan çok zamanla ortaya çıktığını söylemesinin nedenidir.
Han operasıyla birleşme, müziğin omurgasını oluşturuyor.
Belirleyici unsur birkaç on yıl sonra ortaya çıktı: Anhui toplulukları, Hubei eyaletinden gelen bir gelenek olan Han operasından müzisyen ve şarkıcıları bünyelerine katmaya başladı. Han operası, Anhui sanatçılarının zaten kullandığı xipi makamıyla birleşen erhuang melodik makamını getirdi. Bu iki makam — birleşik adlarından dolayı hâlâ pihuang olarak anılır — Pekin Operası'nın müzikal temelini oluşturdu; şarkı söyleme tarzını, enstrümantasyonunu ve hatta baş telli çalgısı jinghu'nun perdesini şekillendirdi. Daha eski ve daha edebi bir güney geleneği olan Kunqu operası da yol boyunca sahneleme gelenekleri ve repertuvar katkısı sağladı. Sonuç ne tamamen Anhui'ye ne de tamamen Han'a aitti; Pekin'in tiyatrolarında şekillenen gerçek anlamda yeni bir melezdi.
1800'lerin ortalarına gelindiğinde tanınabilir bir biçime bürünerek kristalleşti.
1840’lerden 1860’lara gelindiğinde, bölgesel üslupların bu harmanı, kendi adını alacak kadar belirgin bir biçime kavuşmuştu: Jingju — kelimenin tam anlamıyla “başkent operası” — ve neredeyse eşanlamlısı olan Jingxi. Rol tipi sistemi, boyalı yüz geleneği, vurmalı çalgıların öncülük ettiği orkestrası ve stilize sahnelemesiyle bu sanat, bugün icra edilen hâliyle tanınır hâle gelmişti; ancak tek tek eserler ve sahne detayları gelişmeye devam ediyordu. Bu yerleşme dönemi, sıradan Pekin sakinlerinin yanı sıra saray çevresinde de artan popülerlikle aynı zamana denk geldi ve bu sayede tür, bir kuşak içinde başkentin ötesine taşınıp diğer Çin şehirlerine yayıldı — ki bu erişim, beslendiği bölgesel opera üsluplarının pek azının tek başına ulaşabildiği bir başarıydı.
Saray himayesi altın bir çağı besliyor
Pekin Operası'nın on dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısındaki yükselişi, büyük ölçüde Qing sarayındaki himayeye, özellikle de bu sanat formunu desteklediği bilinen ve saray eğlencesi için gösteriler düzenleten İmparatoriçe Dowager Cixi'ye dayanıyordu. Bu kraliyet bağlantısı, Pekin Operası'na bölgesel rakiplerinin sahip olmadığı bir prestij kazandırırken; şarkı, komedi, gösteri ve dövüşün erişilebilir karışımı, onu saray duvarlarının çok ötesinde popüler kıldı. Yirminci yüzyılın başlarına gelindiğinde, Pekin, Şanghay ve diğer büyük şehirlerde özel tiyatrolar, profesyonel topluluklar ve yıldız sanatçılarla Çin'de en yaygın sahnelenen opera türü hâline gelmişti — pratikte, sadece isimde değil, gerçek bir ulusal sanat formuydu.
Yirminci yüzyıla dayanan, ardından UNESCO listesine giren
Pekin Operası'nın yirminci yüzyılı hiç de pürüzsüz geçmedi — savaş, siyasi çalkantılar ve Kültür Devrimi sırasında hangi geleneksel eserlerin sahnelenebileceğine dair katı kısıtlamalar, bir neslin eğitimini ve performanslarını sekteye uğrattı. Yine de klasik repertuar ayakta kaldı ve 1970'lerin sonlarından itibaren sahnelere kademeli olarak geri döndü. Resmi uluslararası tanınma 2010'da geldi; UNESCO, Pekin Operası'nı İnsanlığın Somut Olmayan Kültürel Mirası Temsilî Listesi'ne kaydederek hem sanatsal derinliğini hem de bu performans geleneklerini canlı tutmak için gereken sürekli çabayı tescil etti. Bugün ziyaretçiler için bu tarih bir müzede kilitli değil — Pekin tiyatrolarında haftanın çoğu gecesi canlı olarak sahneleniyor.